TOSHIBA REGZA 32R1

遅ればせながら小川家も地デジ対応した。32インチで55,000円弱。エコポイントが12,000。1インチ1万円時代からずいぶん遠いところに我々はたどり着いてしまったようだ。

このエントリでは相当今更感のある地デジテレビに関する感想を述べる。

REGZA 32R1は実にコストパフォーマンスの良い、保守的なモデルである。私はテレビに関してはこういう保守的なモデルが大好きだ。倍速とか電気を食うだけだし、LEDバックライトの部分調光も信用していない。そもそもデバイス特性の問題を周辺技術でカバーしよう、それを付加価値として売ろうという考え方が全然気に食わない。どう考えても容易に陳腐化し得る技術に金を払う気になれないのだ。

REGZAの録画機能に対するアプローチも好きだ。時間的制約から撮りためた番組の一割でも消化できれば十分という視聴者にとっては、長期間保存や編集のための機能は不要である。こうした需要をREGZAは最小構成で安価に満たせる。これは常にシステムをシンプルにそしてチープに維持したいと考えている私にとっては大きな利点だ。

一方でデジタルテレビ一般ということに関しては、映像が綺麗だとか、多チャンネル化でTwellVで千葉ロッテや埼玉西武の主催試合が観られて嬉しいだとか、素朴にして絶大なメリットもある反面、道具としての完成度は正直アナグロテレビに比べてかなり劣るのは否めない、という書かずもがなのことを書かざるを得ない。どう考えても操作が面倒過ぎてダラダラ付けっぱなしの人が増えるんじゃないかと思える。というより、そういう視聴スタイルの人が多いのでこの程度の完成度でも大して問題にならないように見えるだけかもしれない。

特にテレビと一体化されたブロードバンド機能は諸悪の根源ではないか。控え目に言い直そう。デジタルテレビになぜか標準搭載されているアナログチューナーと同程度に蛇足感が強い。リモコンでのユーザインタフェースの成熟までは搭載を見送ろうという判断ができないものか。オープンな規格だから某Lモードほど簡単に消え去ってはくれない上、ペアレンタルコントロールだ何だでどんどん複雑になるのも目に見えている。DLNAプレイヤー機能と合わせて適当なメディアプレイヤーボックスに分離・隔離するか、メニューに金輪際表示されないようにするステルス機能を付けてほしい。

機能を盛り沢山にしている反面、基本的な作り込みができていないのも気になる。詰めが甘いとかいうレベルですらない。データ放送は先読みしてモッサリしないようにするとか、二度目に観るときにはキャッシュを参照しているのに描画が異常に遅いのを何とかするとか、ステータス表示が無駄に小さい字でしか表示できない(モニターの1〜1.5m前に常に視聴者は座っているという強固な信念というか執着というか妄想に裏打ちされた不親切設計)のをユニバーサルなものに切り替えられるようにするとか。

いろいろ書いたけど、かなり気に入ってるよ（笑）

NHK Style up スタイルアップ

最近気になっているのは、NHK教育の木曜21:30の枠はいったいどうなってるのか、ということだ。

NHK Style up スタイルアップ

まさかNHK教育でBrovo TVのリアリティショーが観られる時代が来ているとは思わんかったわ。プライムタイムのニュースショーの裏番組としてこっそりやってりゃバレないとでも思ったか。

NHK教育はじまったな。

アタックNo.1

木曜ドラマ アタックNo.1、始まりました。月曜8時の枠じゃないので観やすいです。

竜巻落としや木の葉落とし、ダブルアタック(いきなりトス！でアタック！でさらにもう一度アタックというあり得ないウル技、その後「消える魔球」に発展)、さらには八木沢三姉妹の三位一体攻撃はどのように映像表現してくれるのでしょうか。

一之瀬努の家は中華屋じゃなくて八百屋だった気が…。中学卒業後家業を継ぎ、こずえが高1のときトラックを運転中崖から転落死してしまいます。花形満同様無免許ですから仕方ありません。

さらに！楽しみなのは、シェレーニナとボルチンスカヤ(ソ連ジュニア)のキャスティング。ボルチンスカヤは右足が不自由だったはずですが、やっぱり殺人スパイク！殺人スパイク、最高です、このネーミング。

THE MAKING

科学技術振興機構(JST)が制作しているサイエンスチャンネルに「THE MAKING」という番組がある。

私の自宅で無料で視聴できるiTSCOMチャンネルでもゲリラ的に放送されているのだが、チャンネルを合わせたときにやっているとついつい見入ってしまう。

ちょっと観てみ。マジですごいから。「原研がめざすもの」なんかどうでもいいから。

身の回りにある鉛筆とか、段ボールとか、ランドセルとか、原子力発電所とか、カニ風味かまぼことかが、原材料からどのように製造されているのか淡々と14分間説明していくだけ(映像と作動音・作業音と字幕だけ)のシンプルな番組が百何十本も！いつだったか「手延べ素麺のできるまで」の回を観ていたらとても食べ物とは思えない製造過程にげっそり、じゃなくて感動を覚えた。ものすごい技術だよ、どこまで機械化するんだよ、という感じ。やっぱり科学技術をおざなりにしてはいかんね、ものつくり大事だね、と思わせてくれる好番組。

下のリンクから一部を除いて視聴できるようだ。

番組（シリーズ）紹介 (THE MAKING)
番組（シリーズ）紹介 (THE MAKINGスペシャル版)

悪魔のような女

土曜ワイド劇場で菅野美穂・浅野ゆう子でやっていました。

「悪魔のような女(Les Deabolique)」は二度映画化されており、いずれにしてもビビリ役の側の配役がドラマの成否を決定付けるというシビアなサスペンスです。全体にぬるい仕上がりだった96年の映画(S. Stoneの終盤の変心には笑わせられました)では、Isabelle Adjani。今回は菅野美穂。これはもう観るしかないでしょう。ちなみに私の中での菅野美穂の評価は非常に高いです。どんなクソドラマでも彼女がキャスティングできればそれだけで成功の目があると言っても過言ではありません。

で、菅野美穂の期待通りのビビリ芸を堪能させていただき(浅野ゆう子44歳の｢彼は私の体が目当てなの｣発言にもブハハッ)、大満足なわけですが、ドラマとしてはクソでした。このドラマは「オカルト的な演出をすることを前提にした古式ゆかしいサスペンス劇」であって、オカルト自体の入り込む余地はありません。確かに55年の映画ではラストでオカルト臭い仄めかしがあるわけなのですが、しかし、幽霊になった菅野美穂が復讐を果たすなどという超くだらないオチを付けたらそれだけでドラマとして台無しです。それまでの緊張感が何によって維持されてきたのかを忘れさせられてしまう瞬間でした。エンドロールではやっぱり落合正幸の名前…。

中谷美紀にしろ菅野美穂にしろ作品とスタッフに恵まれないのは気の毒ですが、逆にチャレンジングな作品に出演する機会も増えるわけなんですな…。

The Biggest Loser

多分秋からの新番組ではないかと思うのだが、NBCのThe Biggest Loserは面白い。

NBC.com > The Biggest Loser

12人の巨デブの男女が赤チーム、青チームに分かれて減量に取り組むサバイバー型番組。毎週チームごとの減量量を計測して、負けたチームから一人脱落する。脱落者は負けチームによる公開投票により決定されるのはほぼサバイバーと同じ手続き。

なんせ巨デブが揃っているので、加藤大(加藤大　自宅まで日本縦断)のような香ばしいキャラが両チームとも2，3人は揃っている。チーム戦略的には、こういう巨デブは基本的には扱いづらい上、あっさり番組側の誘惑(ケーキの山とか)に負けてリバウンドしてしまう危険性も孕んでいるが、減量余地が大きいことからチームの勝利には欠かせない。個人戦略的には、自分の減量余地が小さくなってチーム戦略的には脱落させられそうになってもこうした巨デブをうまく手なずけて支持を取り付けておくことで、チーム内でライバル(この場合同じく減量余地の小さい、アクティビティの高い人)に対する優位を築くことができる。

…という具合で、自然に「加藤大」がキャスティングボートを握ることになるという、私のような「加藤大」ファンにはたまらない、加藤の加藤による加藤のための番組になっている。

というわけで日本でも放送してくれないか。

巨神兵がドーン！

我が家はあまりテレビを観ません。世間様がドラマや世界遺産や世界の車窓からを録画したり、NHKアーカイブスを再アーカイブしたりしてビデオを大活躍させている一方で、我が家のビデオデッキはテレビに接続されもせず、一年半放置されているくらいです。そんな我が家で今割に定期的に観る努力をしているのは、WORLD DOWN TOWNとSony Music Access(テレビ神奈川)と、そしてｓａｋｕ ｓａｋｕ(テレビ神奈川)です。

そのｓａｋｕ ｓａｋｕに出演中の木村カエラ©(神奈川県民の心の友。ある意味、松浦あやの対極にいる人。)のBlogができていました。

Kaela★Blog

アイドルとしては押しがあまりに弱い、その割には案外口は悪く、しかし口調は丁寧という、徹底した微妙キャラですね。マイナーの星として今後も頑張ってもらいたいです。

「巨神兵がドーン！」でググると結構ヒットするのでビックリ。まあ、TVK42チャンネルを観ない(観られない)人には訳分からないでしょうけど…。

ごちんこバトル2 (TVK)

TVKの土曜日15時からやっている番組で、セイン・カミュ司会で「ごちんこバトル2」というコーナーがある。

これ↓の「ゴチになります！」のまんまパクリなのだが、ルールの共通性や去年までセイン・カミュが出ていたという事実から、あまりにすんなりと受け入れられてしまう不思議な番組だ。

WELCOME to GURUGURU-99 WORLD

今年は本家の方ではセイン・カミュが出ていないので、彼の持ち込み企画なのではないかと勘ぐる向きも多い。

液晶テレビ: SONY KLV-23HR2

液晶テレビを購入することにした。

今秋あたりから地上波デジタルチューナー内蔵テレビが登場してくる気配なので、一般的には今高品位テレビを買うのは率直に言ってあまり上手くはない。ただし、我が家は元々iTSCOMのケーブルテレビ放送を観ており、市販の地上波デジタルチューナーないし地上波デジタルチューナー内蔵テレビで地上波デジタル放送が受信できるかどうかは若干不透明という状況。ひょっとしたら専用のSTBなしでは観られないかもしれない。逆にSTBの利用を前提とすれば、ハイビジョン対応のテレビなら何でも良いと思われる。

そういうわけで微妙な買い物なのだが、ソニーの23インチLCDの新製品にしようと思う。余ったソニーのFDトリニトロンWEGAはイラク戦争(の観過ぎ?)でテレビを焼失した高宮家にもらわれていく。

2003-04-28追記:

注文していた液晶テレビが届きました。5/1発売のSONYのKLV-23HR2。SONY製な上に初物買い、とかなりリスクのある買い物だったが大満足。今時の液晶テレビは侮れない水準に達しているね。視野角の広さといい、明るさといい、反応速度といい。

問題はこのハードに見合うソフトを受信する環境を構築することなのだが、現状アナログ放送しか観ていないので宝の持ち腐れ。DVDプレイヤーもPS2じゃねえ?

余ったSONY KV-21DA1(ある意味で名機)は明日高宮安仁さん邸に引き取られる予定。

Haunted

Title:Haunted
Director:
Year:1995
Place:テレビ東京
Eval:★ (Edbrook Houseに)

雨月物語。

なぜか邦題は「月下の恋」。Serendipityが話題になっているKate Beckinsaleが主役級で出演しているが、主役はあくまでEdbrook House、ドラマの舞台となる屋敷だ。Sussexに実在するらしいこの屋敷とそれを撮影するカメラがとても魅力的で素晴らしい。物語は結構ヒドいので観続けるのにはいささか忍耐が必要である。端的に言えば「実は全部幻想、幽霊でした。ちゃんちゃん。」という雨月物語の一種でしかない。2時間もかけて思わせ振りなプロットを散々散りばめておきながらごく単純な因果を説明しただけで終わってしまうこの物語は、ベルディのオペラよりも単純で陳腐だと言うことすら可能であり、より複雑な構造に慣れ、映画にそういう複雑さをつい求めがちな我々に何の充足感も与えない。まあそれにしても屋敷は良かったし、終盤のグルグルシーンは笑える。

「ボス… さすがです。」

終わっちゃいました。株主総会の直前に1%の株を取得して発言権を得たりとか、400円の株が一日で200円になったりとか、長瀬はいつスーツを買い替えるのかとか(ムショから出てきても茶髪とか)、よくよく冷静に考えてみると

「小塚が若造をニワカ相場師に仕立てて 銀行への私怨を晴らした挙げ句、 罪を若造になすりつけといて自分はトンズラ」

というヒドい話だったのではないかとか、いろいろツッコミどころ満載のドラマ。

「血の通ってない心臓はいらねえんだよ。」 「正義、義理、人情? そんなものは3つまとめて100円ショップに売っている。」

を始めとする数々の名セリフとオーバーアクト、毎回カタルシスを用意できるだけの十分なテンポの良さ、バックに使われるPeter Gabrielのhere comes the flood、変額保険問題への言及など今シーズン最も面白いドラマだった。観てる人が結構少ないのが残念。ビデオ/DVDも出ないらしい。

月9ドラマ

実は「月9ドラマ」というものを今回初めて通して観た。

ミステリーと言いながら実はイタリアオペラみたいな単純な話で、視聴者の期待するようなジェットコースター的な(「ダイナスティー」的な)展開がないのでおそらく評判は良くないのではないか。

が、私的には面白かった。というのは、記号の使い方が。内容が少ない分記号が強調することに時間が割かれている。

例えば、兄妹の「火傷痕」。罪に対する罰、怒りを象徴する。「罪」は自身の犯した犯罪、父の犯罪、近親相姦の罪とドラマが進むにつれてその意味が重層化される。

「湖べりの鳥居」は、歪んだ秩序や信念、記憶を象徴する。湖は罪を浄化する場、ボートは彼岸へと向かう乗物。

「饂飩屋」は刑事の過去の職業。従って饂飩を執拗に食べる行為は、過去への執着や、語れないが忘れ得ない記憶の存在を暗示している。

そういうわけで結構凝った脚本を書く北川悦吏子はなぜか岐阜県出身(ﾆﾔﾘ)。

「血の通ってない心臓はいらねえんだよ。」

まつば。みずほっぽい名前だけど、ネタ的には三菱だね。いわゆる融資付き変額保険事件。さすがに「変額保険」という名前は使えなかったようだ(劇中では「相続保険」と呼ばれている)。ともかく、この時期に蒸し返されるのは痛いのではないだろうか。変額年金の銀行窓口販売も始まるし。

「身ぐるみ剥がされて泣き寝入りするか、
毛布一枚かけてもらって泣き寝入りするか、
どっちか選べって言っているんです。」

とか銀行員に言わせるのは特に。

野獣死すべし・角川版

Title:野獣死すべし
Director:村川透
Year:1980
Place:
Eval:☆

ついつい「リップバンウィンクル、いい名前でしょう。彼がね、狩りに出かけたんですよ。その狩りはねえ、どんな狩りでも許されるというすばらしい狩りだったんです。」という台詞が聞きたいがために見てしまった。今観るとアラが多いね。

Tremors

Title:Tremors
Director:Ron Underwood
Year:1990
Place:テレ東
Eval:★★

これだからBaka映画は止められない。

ネバダ砂漠の田舎町で繰り広げられるモンスターパニック。人口わずか14人の町な上、モンスターは登場人物を食べてくれるのでキャストは本当に少なくていい。つーか、少ないに限る。モンスターは地下生物なので、地上にいる人間を襲う。なので、みんな屋根に上る。そんなことしたら、身動き取れねーじゃん。強引な展開で、快晴の青空の下、爽快な 密室劇 怪物退治劇の舞台のできあがりだ。退治と言っても「とりあえずその方法でやってみっか」って感じで無責任に場当たり的な作戦を繰り出してるだけ。おいおい、そんなことしてるうちにどんどんトロい奴から食われてるんですけどー。怪物の動きには今時感動ものの「ほのぼのSFX」が駆使される。バルコニーの下を怪物が通過すると、板がパタパタと端から順に持ち上がったりする、あれね。棚という棚はピアノ線を使って揺れたり、倒れたりするためにそこに存在する、あれね。スタッフワークの賜です。

生き残ってる奴はどいつもこいつも癖があって誰が主人公なんだか判然としやしない。まあ、一応アイドル時代の末期にあったKevin Baconなのだが。この後、Murder in the First(1994, 邦題[告発])あたりを足掛かりにBaconは「嫌な役」をやらせたら誰も敵わない俳優へと大転身を見せる。The River Wild(1994, 邦題[激流]), Sleepers(1996), Hollow Man(2000, 邦題[インビジブル])。

マネーの虎

土曜日深夜24:50からやっていたマネーの虎がゴールデンに進出なのだそうだ。

心配事がいろいろある。

1. 風俗事業ネタや高橋がなりはゴールデンでも大丈夫なのか
2. 出演者全員がパイプ椅子しか与えられない(なぜか金を出す社長までパイプ椅子)あの殺伐とした空気が維持されるのか(スタジオで観客付きだと興醒めだ)
3. 吉田栄作の雇用は守られるのか(関口や和田に奪われないか)

2002-04-19追記:

祝・吉田栄作続投。吉田のモノローグ、繰り返しの多い編集、意味のないナレーションなど構成は完全に踏襲されていて素敵。でも、プロ野球放送でまたしばらく休みなんだよね。

火サスSP

スペシャルだけにどうしようもない端役にも沢口靖子・斎藤由貴クラスが使われる。豪華客船+豪華キャストで撮影しているはずなのにエキストラを映さずに済ませたいのか、「犯人が捕まるまでは日本人とは一緒に食事はとらない」とかいう意味不明な言い訳だけで、わずか数人のメインキャストによる密室劇に持ち込んでしまう強引な展開がダルな笑いを誘う。

猿の惑星 デジタルリマスター版

Title:Planet of the Apes
Director:Franklin J. Schaffner
Year:1968
Place:
Eval:★★

すごいっっ!!! デジタル編集版だとあんなに発色が良くなるんだねー。

とりわけ顕著に感じられたのはとうもろこし畑のシーン。ほとんど緑がかった灰色だったのが、クリアな緑色になったために全然印象が違って見える。そのせいか妙にニューウェーブっぽいフィルムになってしまった。

何度観てもやはりオープニングからとうもろこし畑までのシーケンスは圧巻。

ユニチャーム

例のユニチャームの映画の予告編風CFだけど、最初は「これで駄目なら、家にいろ」だったような気がしたのだが、「これで駄目なら、ゴメンナサイ」に変わっていた。

前者だと「女は家にいろ」という意味になってポリティカルな問題があるんだろうな、やっぱり。

世紀を超えて: Half-Toroidal Traction Drive CVT

「世紀を超えて」の日産(日本精工)のHalf-Toroidal Traction Drive CVTの巻を見た。例によって、素人にも分かりやすい「ハッタリ」技術話。いつものことだが、この番組は説明不足が多いためにその技術が当該法人の独占技術(発明)であるかのように聞こえてしまう効果があってよろしくない。発進クラッチに単にトルコンを使う日産のやつより、遊星歯車機構を使った発進機構(マツダによれば、Geared Neutral方式)と組み合わせたマツダトロイダルCVTの方が個人的には面白い。商品化を興味深く待ちたい。

追記:
トロイダルCVTの発明は一世紀以上前、研究ベースの強度解析や油脂類の構造解析ですら何十年も前からやられてることである。確かに一般的な事実ではないかもしれないが。日産(日本精工、出光興産、山陽特殊製鋼)の技術者の業績は「ハーフトロイダル式CVTを『実用車』に搭載することに成功したこと」。私はこの業績を過小評価するつもりはまったくない。

そうではなくて、この業績を効果的に強調したければ、何よりもまず過去あるいは他社の試みとの技術的な差異を十分述べるべきなんじゃないかということだ。そんな効果なんて考えずに単にこの番組のスタイルとしていつもながらの技術者苦労話やってるだけなんじゃないか、というのが私の視聴後の印象。

この手の苦労話は単純に「苦労した」という事実だけが伝えられるために一般の誤解(「そんなに苦労したってことはきっとすごい発明に違いない」的な短絡)を招きがちなのではなかろうか。ホンダCVCCのドキュメンタリーでは、「技術者の世代交代」がメインテーマで、カリスマ対技術者というシンプルな構図を提示したのは面白いと思ったけれどね。あ、これはプロジェクトXの方か。

ちなみに私にしては画期的なことに受信料を支払うことにしました。一年払いの自動引き落とし。単に無駄な書状は一切受け取りたくないからです。ともあれ、かの放送局の番組について大っぴらに発言する機会を手に入れたわけです。